若以是否內(nèi)置擴(kuò)大機(jī)來區(qū)分低音炮音箱，可分二種主動式超低音和被動式超低音。若以箱體設(shè)計(jì)區(qū)分大致可分來低音反射式設(shè)計(jì)、帶通式設(shè)計(jì)、傳輸線式設(shè)計(jì)等。若是以發(fā)聲方向來區(qū)分，可分為朝正面發(fā)聲、朝后面發(fā)聲、朝地面發(fā)聲、朝上面發(fā)聲以及朝左右二面發(fā)聲等。若以單體動作方式來區(qū)分，有由二個喇叭組成的推挽式。由二個或三個組成的同相發(fā)聲式，由單體一個被動輻射器組成的同相發(fā)聲式。其中最為理想的超低音炮音箱是在內(nèi)置擴(kuò)大機(jī)之外，還設(shè)計(jì)了一套低音等化線路，可以適度將室內(nèi)中低頻駐波做某種程度的衰減，讓100HZ或80HZ以下的低頻段達(dá)到比較平直的頻率響應(yīng)曲線。當(dāng)然這種設(shè)計(jì)的炮價格也相當(dāng)昂貴。

　　密閉式超低音炮音箱： 箱體本身密閉，沒有與外界相通的孔道或縫隙，低音單元可安置面向前后左右上下方。這種箱體在制造上最簡單，也容易達(dá)到品質(zhì)要求，瞬間反應(yīng)快，可以承受較大的功率，同時箱體體積也可以做得比較小。

　　低音反射式超低音炮音箱： 箱體本身有一個或一個以上低音反射孔，讓箱體內(nèi)的低音單元前波可以經(jīng)由低音反射孔傳出箱體外，與低音單元的正波相混合，藉比增加低頻的量感。失真比較低，承受功放比較大。與密閉式箱體比較，低音反射式的最低截上頻率可以更低。不過瞬間反應(yīng)就沒有密閉式箱體那么好。

　　帶通式超低音炮音箱： 帶通式箱體設(shè)計(jì)通常包括二個獨(dú)立箱室，一個隱藏在內(nèi)，一個以低音反射孔與外面相通。隱藏在里面的箱室是密閉的。低音單元就安裝在這個密閉室內(nèi)，振膜面向外面另一個箱室。從箱體外觀是看不到這個低音單元的。當(dāng)?shù)鸵魡卧_始運(yùn)動時，驅(qū)動外面箱室的空氣通過低音反射孔，形成聲波濾波器，對某個頻帶產(chǎn)生四個階濾波作用。承受功率是各個不同箱體設(shè)計(jì)之最。瞬間反應(yīng)只遜于密閉式設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)成本過高比較少見。

　　轉(zhuǎn)輸線式超低音炮音箱： 內(nèi)部要有一個由大漸小的密閉管道，大的這頭連接低音單元的背面，承接單元背波，小的那頭就是出口。管道的長度至少要有最低截止頻率波長的四分之一，管道內(nèi)壁需要安置適當(dāng)吸音材料。管道的功能是利低音單元的背波來讓低頻截止頻率往下延伸，達(dá)到更低的頻率響應(yīng)。低頻可以往下延伸更低。傳輸式超低音炮的箱體制造成本也是最為昴貴，所以這種設(shè)計(jì)的炮更為罕見。

　　被動式超低音炮即無源低音炮音箱： 在早期，超低音炮內(nèi)并沒有專門的驅(qū)動擴(kuò)大機(jī)，只有負(fù)責(zé)分頻的被動式分音網(wǎng)絡(luò)，這種炮稱為被動式超低音炮也有人稱為無源超低音炮。本身沒有驅(qū)動能力，必須由外接的功放來驅(qū)動，音樂訊號從功放的輸出端取得，而它本身還備有一組訊號輸出端子，將經(jīng)過分音的音樂訊號傳遞給主箱。由于主箱與炮都由同一部功放來驅(qū)動，因此功放的負(fù)荷增加驅(qū)動力會被分散?，F(xiàn)在這種炮已經(jīng)很罕見了，吃力不討好。

　　主動式超低音炮即有源低音炮音箱： 隨著家庭影院環(huán)繞多聲道系統(tǒng)的制定，超低音炮必須內(nèi)置擴(kuò)大機(jī)。因此可以從AV功放的超低音輸出端獲得低電平音樂訊號。此外，一般主動式超低音炮也會另設(shè)高電平輸放輸出端子，也就是利用喇叭線來接駁。 在家庭影院中低音炮不可能以喇叭線來接駁，因?yàn)闊o論是AV功放或解碼前級超低音訊號輸出都是經(jīng)由低電平RCA端子或CLR端子輸出，并未從喇叭線端子輸出。

　　擴(kuò)展

　　是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環(huán)繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環(huán)繞音箱的個數(shù)也是衡量擴(kuò)展性能的標(biāo)準(zhǔn)之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創(chuàng)新專用的數(shù)字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。音效硬件3D音效技術(shù)較為常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實(shí)現(xiàn)的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應(yīng)用的都是擴(kuò)展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進(jìn)行附加處理，使聽者感到聲像方位擴(kuò)展到了兩音箱的外側(cè)，以此進(jìn)行聲像擴(kuò)展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強(qiáng)技術(shù)：有源機(jī)電伺服技術(shù)(本質(zhì)上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統(tǒng)技術(shù)和“相位傳真”技術(shù)，對改善音質(zhì)也有一定效果。對于多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術(shù)比較容易實(shí)現(xiàn)效果很好，能有效提高音箱的表現(xiàn)能力。

　　音調(diào)

　　指具有一特定且通常是穩(wěn)定音高的信號，通俗地講是聲音聽來調(diào)子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強(qiáng)度有關(guān)。頻率高的聲音人耳的反應(yīng)是音調(diào)高而頻率低的聲音人耳的反應(yīng)是音調(diào)低。音調(diào)隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數(shù)關(guān)系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調(diào)是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。

　　音色

　　對聲音音質(zhì)的感覺，也是一種聲音區(qū)別于另一種聲音的特征品質(zhì)。不同的樂器在發(fā)同一音調(diào)時，它們的音色可以截然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數(shù)的諧波密切有關(guān)，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。

　　動態(tài)

　　聲音中最強(qiáng)與最弱的比值，用 dB表示。例如一個樂隊(duì)的動態(tài)范圍為90dB，這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態(tài)范圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關(guān)。如前所述，人耳的動態(tài)范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態(tài)范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態(tài)范圍可達(dá)30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍很少能達(dá)到樂隊(duì)的動態(tài)范圍。錄音裝置的內(nèi)在噪音決定了可能錄制的最弱音，而系統(tǒng)的最大信號容量(失真水平)限制了最強(qiáng)的音。一般把聲音信號的動態(tài)范圍定為100dB，故音響設(shè)備的動態(tài)范圍能做到100dB，就很好了。

　　總諧波

　　指音頻信號源通過功率放大器的時候，由于非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz，這時就有10%的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產(chǎn)品均以該頻率的失真作為它的指標(biāo)。但總諧波失真與頻率有關(guān)，因此美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內(nèi)測出，而且放大器的最大功率必須在負(fù)載為8歐揚(yáng)聲器、總諧波失真小于1%條件下測定。國際電工委員會規(guī)定的總諧波失真的最低要求為：前級放大器為0.5%，合并放大器小于等于0.7%，但實(shí)際上都可做到0.1%以下：FM立體聲調(diào)諧器小于等于1.5%，實(shí)際上可做到0.5%以下;激光唱機(jī)更可做到0.01%以下。

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