1、水粉是一種很實(shí)用的顏料——加入清水即可將其稀釋，同時這也是最常用的減色辦法之一。畫筆及調(diào)色盤也可以通過水洗的方式輕易清潔。

　　2、同油性顏料一樣，水粉可用不同顏色相互覆蓋來達(dá)到遮蓋的效果，而這個特性對于錯誤的修正及增加區(qū)域的亮度等方面很有幫助。

　　3、水粉畫顏料可用水調(diào)至不同濃度，仍可保持不透明效果;如果進(jìn)行高度稀釋，則可產(chǎn)生透明如水彩畫顏料的效果。

　　4、水粉畫顏料屬于水性顏料，干燥后仍然可以用水稀釋。因此如果希望長期保存作品，仍需在作品上覆蓋防水的媒介劑。

　　水粉畫的概念

　　水粉畫是繪畫形式的一種，它以水為媒介，混合粉質(zhì)顏料后將色彩鋪蓋在畫紙上。這點(diǎn)與水彩畫略有類似，不過水粉畫用水較少，覆蓋能力較好。所以，水粉畫既能像水彩畫一樣將畫面表現(xiàn)的淋漓盡致，還能通過對顏色的疊加表現(xiàn)出層次的變化，因此它具有獨(dú)特的魅力色彩。

　　水粉畫的技法

　　水粉畫主要有五個技法，分別是：用水法、調(diào)色法、用筆法、造型法與調(diào)整法。這些技法的操作性很強(qiáng)，需要再觀察、臨摹中不斷的領(lǐng)悟與體會。

　　水粉畫的發(fā)展

　　現(xiàn)代水粉畫產(chǎn)生于18實(shí)際的歐洲，但當(dāng)時并沒有得到人們足夠的重視，而是被掩蓋在油畫的光芒之下。因此，不少的水彩畫家開始借鑒、融和油畫中的一些技法，借以白色、透明色的顏料來豐富水彩畫的表現(xiàn)力。到十八世紀(jì)的后半夜，水分畫才發(fā)展成為一個獨(dú)立的分支。至于我國的水彩畫，在建國后逐漸開始發(fā)展起來。最開始時，它僅僅被用于廣告宣傳，直到后期才融入了欣賞與實(shí)用兩種價值，被用于彩繪、裝飾等，進(jìn)一步充實(shí)了水粉畫應(yīng)用的領(lǐng)域。

　　水粉畫的工具

　　畫筆：市場上常見的有狼毫、羊毫、尼龍毛筆這三種，其中狼嚎的彈性較好，羊毫的含水量較大。而尼龍毛筆是新手較長選擇的，在挑選尼龍毛筆時，要注意毛筆的彈性、柔軟度、質(zhì)地與筆頭形狀。

　　顏料：根據(jù)性質(zhì)來說，水粉顏料有水溶性、油溶性與固體顏料三種。對于新手來說，建議使用正宗的劑管裝水溶性顏料，相對來說著色更容易。

　　畫紙：畫紙方面，可以選擇冷壓水彩紙，尺寸在20cm*30cm到40cm*50cm之間，不宜太大也不宜過小。

　　其他：除了以上的這三種工具以外，還應(yīng)準(zhǔn)備調(diào)色盤、紙巾、涮筆桶、海綿等輔助工具，以方便作畫。

　　步驟a：當(dāng)主體物在畫面中占的面積較大，色彩統(tǒng)治了畫面的主調(diào)，就應(yīng)在確定了畫面輪廓和構(gòu)圖后，先用不加白色的顏料調(diào)出畫面所需色彩，從暗到明給主體景物鋪一遍色調(diào)。這一遍色彩要立足于大的明暗關(guān)系，細(xì)小的部分先不要在意，以確保主體物的主調(diào)作用

　　步驟b：繼續(xù)調(diào)準(zhǔn)和豐富主體景物的色彩，逐漸把主體物的明暗及冷暖罩色到位，以保證主體物的色彩在畫面中不斷的向周圍發(fā)展。

　　步驟c：以主體色調(diào)占主導(dǎo)地位后，進(jìn)行天空和遠(yuǎn)景樹的著色，這一遍要力爭一次完成，以利于中遠(yuǎn)景樹的下一步刻畫深入，并隨之布滿整個畫面，做到畫面色彩統(tǒng)一中有對比，使整個畫面色彩逐漸豐富起來

　　作畫開始時比較注重色調(diào)及景物的整體性，這一步應(yīng)對細(xì)節(jié)和精微東西進(jìn)行刻畫，如：千姿百態(tài)的樹枝、樹干、中景透露的建筑物等。以做到畫面既有整體色調(diào)效果，又有精致具體的細(xì)節(jié)。

　　經(jīng)過前幾個步驟后，畫面已接近完成，這就需要畫者離開畫面一段距離，冷靜地審視畫面，從整體著眼，看看哪些地方還需要進(jìn)行最后的整理加工，盡可能地使畫面深入、和統(tǒng)一。